Дворец киноискусства Узбекистана

Панорамный кинотеатр задумывался не просто как культурное учреждение — это был особый проект, который должен был совместить в себе три типа зданий. Зал на 2500 мест должен было одновременно выполнять функции передового кинотеатра, концертного пространством для симфонических оркестров и площадки для партийных съездов и конференций.

Изначально здание сочетало в себе два объема: горизонтальный параллелепипед двухэтажного фойе и вертикальный эллиптический цилиндр главного зала с параболическим вантовым перекрытием. Архитекторы достигли контрастного эффекта: горизонтальный блок с ленточными витражами был полностью прозрачным, а вертикальный блок характеризовался глухими стенами, обработанными желобками — «каннелюрами». Последние создавали зрительную ассоциацию со срезом дорической колонны. В целом архитектура здания, порожденная оттепелью и последним советским поколением, конструировавшим образы будущего, несла в себе футуристический отпечаток.

Особое значение для архитекторов имела кирпичная стена, ограждающая служебную лестницу в западной части здания. Плоскость стены была разработана как декоративная и одновременно изобразительная: наряду с традиционными фигурами модернистского языка, такими как круг и его производные, здесь на горизонтальной кладке была выложена незавершенная стрельчатая арка. На обороте фотографии, запечатлевшей эту стену, Владимир Берёзин написал: «Фрагмент “Кирпичная стена с мотивами из местной архаики”. Прошлое, старое уступает перед новой архитектурой». Кинотеатр открыл свои двери в октябре 1964 года. Вскоре комплекс получил название Дворца искусств, а с 1968 года – являлся «хабом» Ташкентского международного кинофестиваля стран Азии и Африки. Можно также констатировать, что кинотеатр стал самым посещаемым сооружением города: ежедневно здесь бывали не менее десяти тысяч человек.

В 1973 году было начато проектирование реконструкции Дворца искусств и пристройки к нему Малого зала. Главной целью намеченной реконструкции было проведение XIX съезда Компартии Узбекистана. Реконструкция отразила меняющийся дух времени: поиск утраченных корней, интерес к «теням забытых предков», погружение в прошлое, чьи проясняющиеся контуры стали превалировать над зыбкими и уходящими на второй план образами будущего.

Архитектор Серго Сутягин, который работал над изначальным зданием вместе с Владимиром Берёзиным, Юрием Халдеевым и Дмитрием Шуваевым, взялся за реконструкцию. Сохраняя модернистский пластический язык оригинального здания, он встроил в уже существующий комплекс строение, отражающее его новые творческие приоритеты.

Геометрически новый корпус соотносился со старым лишь в ширине фойе и длине выноса нового зала на юг. Архитектор постарался снивелировать проблему разнородности материалов полным отсутствием деталей на восточном фасаде нового корпуса: его травертиновая стена предстала фоном для детально разработанного двухэтажного фойе 1960-х годов. В интерьере, напротив, новая и старая эстетика сталкиваются более осязаемо, как бы проникая друг в друга, но при этом не смешиваясь и сохраняя собственные смыслы.

Контраст бетонного цилиндра и стеклянного параллелепипеда оригинального здания остался символом стремления ташкентских архитекторов влиться в космополитический мир без границ, вписать себя в контуры «интернационального стиля». Второй корпус Дворца искусств был очевидной антитезой: универсализму он противопоставлял регионализм, отрыву от контекста — укорененность в нем, грезам о будущем — метафизическую медитацию.

Строительство завершилось в 1976 году. Однако за три с половиной месяца до открытия съезда, в Дворце произошел катастрофический пожар. Советское правительство выделило необходимые средства для срочного ремонта здания. За три с половиной месяца оно подверглось новой реконструкции, в ходе которой были заменены поврежденные инженерные сети и оборудование, установлены новые кресла венгерского производства, заменены полы и была переписана фреска.

В 2000-е годы Дворец, несмотря на имевшийся охранный статус, подвергся неконтролируемой реконструкции со стороны собственника. В эти годы в фойе второго этажа были разбиты четыре дополнительные залы, дополнительные залы появились также в фойе 1 этажа и в подвальной части. Новые планы реконструкции возникли после передачи Дворца в собственность Национальному агентству «Узбеккино». Однако благодаря усилиям общественности эти спонтанные действия по реконструкции удалось остановить.