Центральный выставочный зал Академии художеств Узбекистана

В конце 1960-х годов в столице Узбекистана стали поднимать вопрос о возведении специального помещения для художественных выставок. Завершение строительства Дворца выставок в Вильнюсе и начавшиеся работы по проектированию подобных комплексов в Ашхабаде и Минске давали основания добиваться возведения сооружения подобного типа и в Ташкенте.

За строительство Выставочного зала Союза художников взялся ташкентский архитектор Рафаэль Хайрутдинов, а его проект был лично одобрен и поддержан руководителем Узбекистана Шарафом Рашидовым.

Хайрутдинов спроектировал параллелепипед, поставленный на широкую платформу с парадными лестницами. Он обнес его аркадой с прогулочной открытой галереей на уровне первого этажа, а его соавтор Фархад Турсунов покрыл арки стилизованным узором с использованием мотива хлопковой коробочки. Аркада стала главным выразительным элементом сооружения: задуманная как складчатая структура плоских элементов, изображающих половину стрельчатой арки с характерной для исламской архитектуры геометрией, они не смыкались друг с другом. Эта разомкнутость создавала ощущение легкости и даже постмодернистской игры.

Двухсветный зал площадью 224 кв.м, заглубленный на несколько ступеней относительно входа, был задуман доминантой интерьера и предназначался для экспонирования скульптуры. Вокруг него на втором этаже была разбита анфилада, где располагались основные выставочные площади (1836 кв. м). В свободном пространстве с возможностью установки стендов в произвольных местах предполагалось экспонировать живопись и декоративно-прикладное искусство.

В здании с глухими стенами Хайрутдинов стремился создать нейтральное дневное освещение в каждом зале — этого он добился за счет двух рядов зенитных фонарей, установленных на крыше. Что касается двухсветного атриума, он был освещен через 50 оригинально задуманных окон-люкарн, составляющих одну из главных визуальных и технологических изюминок здания.

Параллельно с освещением люкарны защищали здание от перегрева: будучи открытыми в летние дни, они служили для вертикального проветривания зала, обыгрывая прием шипанг, выработанный традиционной архитектурой Центральной Азии. В здании в целом не была предусмотрена искусственная вентиляция и кондиционирование. Архитектором руководило стремление использовать в полной мере естественные возможности используемых материалов и планировочных приемов. Помимо эстетического эффекта, выражающегося в игре теней, складчатая аркада представляла собой солнцезащитные экраны, расставленные под углом друг к другу. Принимая на себя главную тепловую нагрузку, аркада не передавала ее вовнутрь, т.к. стена была задумана двойной, и в промежутках между слоями также предусматривался вентиляционный поток воздуха.

Серьезные изменения в технологии строительных работ и содержании проекта повлекло идеологическое требование открыть Выставочный зал к 50-летней годовщине образования УзССР и компартии республики, которую было решено отмечать 20 октября 1974 года. В результате объект был сдан вовремя, т.е. строительство было осуществлено за 23 месяца вместо 27. Приемная комиссия отметила высокое качество работы.

С ходом времени Выставочный зал подвергся нескольким волнам декоративизации. Сначала, в поздние 1970-е годы, стена его двухсветного атриума была украшена резьбой по ганчу. Затем ганч покрыл потолок входной части фойе. Уже в 2000-е годы простые деревянные перила на лестницах были заменены декоративными с геометризированным орнаментом. Произошли и другие изменения: были закрыты верхние зенитные фонари над выставочными пространствами второго этажа (теперь здесь используют только искусственный свет), а заглубление атриума было снивелировано до нулевого уровня. В 2000-е и 2010-е годы Академия художеств, ставшая вместо Союза художников собственником сооружения, неоднократно предпринимала попытки увеличить его площадь за счёт застройки прогулочной галереи. До самой смерти (2015) Рафаэль Хайрутдинов противодействовал этим попыткам и пытался составить планы адаптации здания к новым условиям без радикального изменения его планировки и внешнего облика. Но несмотря на изменения, случившиеся со зданием, спустя почти полвека Выставочный зал остается одним из наиболее аутентично сохранившихся памятников ташкентского модернизма.