Национальная телерадиокомпания Узбекистана

Необходимость строительства нового здания Ташкентского телецентра была связана как с землетрясением 1966 года, которое повредило старое здание, так и со стремительным развитием телевизионных технологий в 1960-е годы. Также в этот период активно строились и реконструировались телецентры и в других крупнейших городах СССР.

Новое здание возвели рядом с корпусом 1950-х годов, построенным в формах сталинской архитектуры, чтобы оба здания сформировали единый Аппаратно-студийный комплекс. За проектирование взялась команда из Государственного союзного проектного института Министерства связи СССР под руководством Кимса Никурадзе. Его проект предусматривал 3-этажное здание АСК объемом 930055 м3, к которому в будущем планировалось пристроить дополнительный корпус, здание вспомогательного блока, здание холодильных установок и переходные галереи к уже существующим зданиям телецентра.

Проект учитывал особенности климата и высокую сейсмичность региона. В 1966 году решетки-панджары еще не стали доминирующим средством солнцезащиты в модернистской архитектуре Узбекистана, и архитекторы Телецентра в экспериментальном порядке апробировали эффектные выступающие косые пластины, которые защищали южный фасад от прямых солнечных лучей.

Однако сами фасады были выполнены из обычной штукатурки: стены оказались неровными, и материал лишь подчеркивала их бугристый характер. Возможно, именно по этой причине городские власти стали искать способы улучшить внешний вид сооружения, соседствовавшего со столь важным для архитектуры нового Ташкента зданием как Панорамный кинотеатр. В 1973 году они обратились к художнику-монументалисту Евгению Аблину, который предложил покрыть всю стену геометрической абстрактной мозаикой с ритмически повторяющимися мотивами. Проект вызвал сложные чувства у ташкентского архитектурного сообщества — некоторым он показался слишком радикальным. Но в итоге художнику удалось скрестить средства современного искусства с преломленной традицией, добившись приятия своего замысла. Не рискуя навлечь на себя критику за «абстракционизм» и «формализм», он также сделал свои первичные квадраты фоном для фигуративных объемных вставок.

Помимо наружных стен, Аблин оформил и главный трехсветный холл здания, покрыв мозаикой пилон, поддерживающий главную парадную лестницу комплекса. Ни формально, ни содержательно мозаика холла никак не была связана с мозаикой на фасаде. В холле был представлен фантастический и почти сюрреалистический пейзаж абстрактных форм, но с вполне различимым «небом» и «облаками», на фоне которых возникали гористые образования с абстрактными элементами в духе Жоана Миро.

Комплекс был сдан в эксплуатацию в 1977 году. Хотя телевидение бурно развивалось все прошедшие десятилетия, а с начала 2000-х годов стремительно переходило к цифровым форматам записи и трансляции, фасады и главный холл, а также многие рабочие помещения, студии и переходы здания сохраняют аутентичный вид постройки 1970-х годов. Из очевидных новейших вставок — одноэтажный ресторан, пристроенный к комплексу с западной стороны, и решетчатый забор, отдаливший территорию телецентра от зеленой эспланады центра и потока людей, идущих от Панорамного кинотеатра к станции метро «Пахтакор».