Государственный музей искусств Узбекистана

Государственный музей искусств Узбекистана — это старейшее художественное собрание Центральной Азии и один из крупнейших музеев страны. В его стенах представлены уникальные коллекции артефактов, обнаруженных на территории Узбекистана, произведения народного искусства региона, западноевропейское и российское искусство XV-XX веков и искусство Узбекистана XX и XXI веков. Самая ценная часть собрания музея — это коллекции кушанской скульптуры I-III веков и узбекское искусство 1920-х-1930-х годов.

К началу 1960-х годов старинное здание, где располагался музей, обветшало. Министерство культуры стало думать о реконструкции и расширении музейных помещений и обратилось к ташкентскому архитектору Савелию Розенблюму. Но 26 апреля 1966 года здание музея серьезно пострадало от землетрясения. Эксперты признали повреждения неустранимыми, коллекцию временно перевели на хранение в другое место, а аварийное сооружение было решено снести. Розенблюм и его коллеги по мастерской — Искандер Абдулов и Анатолий Никифоров — взялись за возведение на его месте нового музея.

Проект команды Розенблюма был в значительной мере экспериментальным. На тот момент в СССР не было построено ни одного модернистского музея искусства – художественные музеи размещались в исторических зданиях, чаще всего возведенных до 1917 года.

Здание характеризовалось максимально строгими модернистскими формами: полукуб, поставленный на зеленой возвышенности, с большими квадратными светорассеивающими панелями вместо окон. Стены куба имели угловые закругления, смягчающие строгую геометрию. Внутри помещения архитекторы стремились добиться ровного освещения при помощи стевита молочного цвета. Стевит представлял собой герметично склеенные стеклянные поверхности, между которыми находился светорассеивающий слой стекловолокнистого нетканого холста. Благодаря его свойствам в залы музея проникал ровный рассеянный свет, не оставляющий резких бликов, а при вечернем и ночном освещении транспарентные стены музея создавали эффект светящегося кристалла.

Композиционно проект Ташкентского музея искусств заключал в себе два кубических объема. Первый куб, с ребром длиной 18 метров, формировался контурами трехуровневого атриума, вокруг которого группировались выставочные анфилады. Второй куб, наполовину уходящий в подземные этажи, формировал фасадный облик сооружения. Чистый минимализм этой формы, конечно, вызывал ассоциации с авангардами начала ХХ века, и прежде всего супрематизмом. Ряды квадратов, которыми были облицованы наружные стены лишь усиливали эту коннотацию. Будучи сопряженными с арт- контекстом и создавая для него пространственную среду, эти формы порождали собственные смыслы и ассоциации.

Еще одним источником вдохновением для финального облика музея могла послужить библиотека редких книг и рукописей Йельского университета, построенная в 1963 году. Фотография библиотеки фигурировала в каталоге «Архитектура США», который распространялся на седьмой американской выставке в СССР в 1965 году, и не могла остаться незамеченной командой Розенблюма.

К середине 1990-х годов многие материалы сооружения потеряли эстетические свойства — в частности листы алюминия, которыми был обшит фасад. Старение сказалось на их цвете и форме (листы искривились от многократных перемен температур). Одновременно изначальная эстетика Музея вошла в противоречие с архитектурой 1990-х годов, с ее акцентом на использовании исторических форм, таких как стрельчатые арки и голубые купола и имитации ордерных систем. Согласно сложившейся практике этого времени, серьезной и вдумчивой реадаптации или реконструкции здания предпочли его фасадное изменение: стены, перфорированные квадратами из стевита, были обнесены новым фасадом с матовыми стеклами, поверх которых были наложены декоративные колонны с арками. Вместе с тем, интерьер Музея в большой степени сохранил изначальный вид и оригинальную отделку. В данный момент музей закрыт на реконструкцию, в результате которой фасадам должны будут вернуть их оригинальный вид.